杜甫：生命的隔離與消亡
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PK.Q)g y<E]; ub KE@+I.x 當生命成為一種凄涼，杜甫是幸運的；當詩歌成為一種生存，杜甫是艱難的；當靈魂成為一面旗幟，杜甫是永恒的。生命在杜甫這里，已成為一種表達，甚至一種抽象。詩歌在杜甫這里，已成為一條河流，時光里奔涌而又寧靜但卻注定要遠去的河流。當生命為詩歌掙扎的時候，我們看得最多的，還是生命本身。當詩歌必須要為生命表達的時候，我們看見的，就不僅僅是詩人本身。
8 49,1n^ j~G(7t “風急天高猿嘯哀”。風急。天高。猿嘯。一種威壓，一種凄清，甚至還有些淡淡的恐慌。這就是開始。杜甫站在高處，舉目所見，曠遠，清幽，一種不知不覺的凄涼，與環境的暗示吻合非常。詩人內心的疼痛開始反復：這是一種生命的隔膜，充滿了生命內在的無助�！鞍А保仁峭饩�，又是內心。這是一種純粹的悲涼，生命既然到了這里�！鞍А本鸵呀涍h遠地超越了字面意義。這就是《登高》的開始。詩歌的起勢架構居然如此伸展：動態與靜態相互交錯，中間夾雜著沉默無語的高天。一個光禿禿的半老男人，獨自站在高臺，正在舉目望遠，急風不僅撩起了他的衣衫，還凌亂了他的頭發。這是一幅率先定格的畫面。通過這個畫面，我們能看見許多，也能聽見許多，還能感覺許多。
RYjK4xT?Y/ c|;n)as9(% “渚清沙白鳥飛回”。這是另外一幅畫面。一個智者的孤獨，一個詩人的陷阱。我們隨著詩人的眼光，看見了如下事物：清渚。白沙。飛鳥。前兩者為靜態，后者為動態。前兩者營造的是一個凄清無人的境界：但絕對不是野渡無人舟自橫的模樣。這是秋天，萬物歸宗的秋天，除了有限的生命，就是無限的沉默。詩人的內心又開始了掙扎：凄清的江渚，清幽無人，讓人冰涼的江水越來越冰涼。寧靜的白沙，宛如顆顆沉默倔強的亡靈。杜甫仿佛看見了自己的將來。這是一種外景的暗示，也是一種生命歸宿的暗示，更是一種讓人寒冷的暗示。就像一個妄想從生命背后尋找生命的人。唯一的活物，飛鳥，正在空曠里上下。鳥的出現，實際上是詩人自我內心的隱憂——歸鳥翻飛，自己居然在此獨站。詩人自己的歸途呢？詩人此時茫然，作為讀者的我，也很茫然。我不知道詩人的明天在哪里。我們已經不需要再去追究詩人的昨天。我們也沒有必要再去詢問詩人的昨天發生了什么。明天還要或者將要發生什么。就這個片段，就在這個高處，我們已經明白：詩人將永遠在路上。這是愴然的宿命。
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